Наследие Кристобаля Баленсиага определенно является национальным достоянием. Его боготворили клиентки, им восхищались коллеги-дизайнеры, а его вклад в модную индустрию и вовсе сложно оценить по достоинству. В день рождения великого кутюрье, Vogue UA рассказывает о нем 7 интересных фактов.
Кристобаль БаленсиагаОн занялся шитьем с 11 лет. Когда отец Кристобаля умер, его матери пришлось в одиночку обеспечивать своих детей. Именно в возрасте 11 лет гениальный кутюрье начал проявлять интерес к моде, когда начал шить, чтобы помочь своей матери, которая работала швеей для одних из самых элегантных женщин Испании.
Клиентка его матери, маркиза де Каса Торрес, отправила мальчика в Мадрид, когда ему было всего 12 лет, для прохождения формальной подготовки по пошиву одежды и работы в качестве подмастерье во многих уважаемых ателье по пошиву одежды как в Мадриде, так и в Сан-Себастьяне, где он преуспел очень быстро, заняв положение главного портного города. К слову, Баленсиага был одним из немногих кутюрье, который на самом деле знал, как шить, а не просто рисовал эскизы и передавал их швеям.
Байеры на ужине Balenciaga, Париж, 1954 Кристобалю было всего 22 года, когда он открыл свое первое кутюрное ателье. В 1919 году он открыл свой собственный Дом в Сан-Себастьяне под названием C. Balenciaga, который вскоре стал Balenciaga y Compañía, а затем еще раз изменил имя на Cristóbal Balenciaga. Его клиентами стали королева Мария Кристина и другие дамы из испанской королевской семьи. К середине 1930-х годов его бизнес расширился и он открыл кутюрные Дома в Мадриде и Барселоне.
У Баленсиаги уже были открыты три бутика в Испании, когда в 1936 году он был вынужден покинуть страну во время гражданской войны. Как и тысячи других испанцев, бежавших в лагеря беженцев во Франции, Баленсиага неохотно переехал в Париж, и его новый магазин открылся на Авеню Георга V в августе 1937 года.
Эскиз платья baby doll, 1958 годОн изменил силуэты женской одежды. Если New Look Кристиана Диора 1947 года был посвящен небольшим зауженным талиям, миди-юбкам и выдающимся бедрам, то Баленсиага шел в противоположном направлении со своими широкими плечами и одеяниями-коробками. Добившись возвышенной мягкости формы, добавив объем вокруг талии и сделав асимметричным по длине, он создал такие знаковые вещи, как пальто-кокон, полуоблегающий костюм и платье с павлиньим хвостом.
Одной из главных инноваций Кристобаля считают изобретение платья baby doll. Будучи поклонником мягких линий, нежности и женственности, Баленсиага переделал свое видение женской фигуры этим платьем. От волнистой, безрукавной версии Твигги до гранж-интерпретации Кортни Лав – объемное, свободное, трапециевидное платье много раз переосмысливалось с момента его создания в 1958 году.
Кристобаль Баленсиага в своем парижском ателье, 1959 год Он изобрел ткань «шелковый газар». Газар (gazar, gazaar) – это шелковая или шерстяная ткань, изготовленная из переплетенных двойных нитей высокой вязкости. У газара гладкая текстура, с одной стороны ткань матовая, а с другой глянцевая.
Шелковый газар широко используется в свадебной и вечерней моде благодаря его способности удерживать форму. Над разработкой ткани Баленсиага работал вместе со швейцарской текстильной фирмой Abraham. Мастерство Баленсиага в этой блестящей, легкой ткани с ее «глинистой» способностью сохранять свою форму было продемонстрировано трапециевидными свадебными платьями в его коллекциях 1967 и 1968 годов.
Кристобаль Баленсиага в ателье, Париж, 1968 год Он шил униформу бортпроводникам. Стюардессы полетов Air France 1968 года были, пожалуй, самым стильным бортпроводниками всех времен. Их темно-синие ансамбли, созданные незадолго до того как Баленсиага объявил о своем уходе из мира моды, отличались гладкими линиями и белыми деталями. Мода бортпроводников была большой тенденцией в 1960-х: в 1965 году Эмилио Пуччи разработал униформу для Braniff Airlines, в то время как Пьер Карден стоял за футуристическими плащами 1969 года для женщин Olympic Airlines.
Униформа бортпроводников Air France Кристобаль Баленсиага был непубличным человеком. В отличие от большинства коллег-дизайнеров, Баленсиага всегда пытался избежать публичности: он никогда не выходил с поклоном в конце своих шоу, а единственное полное интервью, которое он когда-либо давал, было в 1971 году для Пруденс Глин из газеты The Times.
Свадьба Марии дель Кармен Мартинес-Бордью и Франко, 1972Его последнее платье было представлено за несколько дней до его смерти. В 1972 году Баленсиага уже закрыл все свои кутюрные Дома в Париже, Барселоне и Мадриде, когда его попросили разработать свадебное платье для внучки Франциско Франко и будущей герцогини Марии дель Кармен Мартинес-Бордью и Франко. Он умер через 16 дней после свадьбы, в возрасте 77 лет.
Наследие Кристобаля Баленсиага определенно является национальным достоянием. Его боготворили клиентки, им восхищались коллеги-дизайнеры, а его вклад в модную индустрию и вовсе сложно оценить по достоинству. В день рождения великого кутюрье, Vogue UA рассказывает о нем 7 интересных фактов. Кристобаль Баленсиага Он занялся шитьем с 11 лет. Когда отец Кристобаля умер, его матери пришлось в одиночку обеспечивать своих детей. Именно в возрасте 11 лет гениальный кутюрье начал проявлять интерес к моде, когда начал шить, чтобы помочь своей матери, которая работала швеей для одних из самых элегантных женщин Испании. Клиентка его матери, маркиза де Каса Торрес, отправила мальчика в Мадрид, когда ему было всего 12 лет, для прохождения формальной подготовки по пошиву одежды и работы в качестве подмастерье во многих уважаемых ателье по пошиву одежды как в Мадриде, так и в Сан-Себастьяне, где он преуспел очень быстро, заняв положение главного портного города. К слову, Баленсиага был одним из немногих кутюрье, который на самом деле знал, как шить, а не просто рисовал эскизы и передавал их швеям. Байеры на ужине Balenciaga, Париж, 1954 Кристобалю было всего 22 года, когда он открыл свое первое кутюрное ателье. В 1919 году он открыл свой собственный Дом в Сан-Себастьяне под названием C. Balenciaga, который вскоре стал Balenciaga y Compañía, а затем еще раз изменил имя на Cristóbal Balenciaga. Его клиентами стали королева Мария Кристина и другие дамы из испанской королевской семьи. К середине 1930-х годов его бизнес расширился и он открыл кутюрные Дома в Мадриде и Барселоне. У Баленсиаги уже были открыты три бутика в Испании, когда в 1936 году он был вынужден покинуть страну во время гражданской войны. Как и тысячи других испанцев, бежавших в лагеря беженцев во Франции, Баленсиага неохотно переехал в Париж, и его новый магазин открылся на Авеню Георга V в августе 1937 года. Эскиз платья baby doll, 1958 год Он изменил силуэты женской одежды. Если New Look Кристиана Диора 1947 года был посвящен небольшим зауженным талиям, миди-юбкам и выдающимся бедрам, то Баленсиага шел в противоположном направлении со своими широкими плечами и одеяниями-коробками. Добившись возвышенной мягкости формы, добавив объем вокруг талии и сделав асимметричным по длине, он создал такие знаковые вещи, как пальто-кокон, полуоблегающий костюм и платье с павлиньим хвостом. Одной из главных инноваций Кристобаля считают изобретение платья baby doll. Будучи поклонником мягких линий, нежности и женственности, Баленсиага переделал свое видение женской фигуры этим платьем. От волнистой, безрукавной версии Твигги до гранж-интерпретации Кортни Лав – объемное, свободное, трапециевидное платье много раз переосмысливалось с момента его создания в 1958 году. Кристобаль Баленсиага в своем парижском ателье, 1959 год Он изобрел ткань «шелковый газар». Газар (gazar, gazaar) – это шелковая или шерстяная ткань, изготовленная из переплетенных двойных нитей высокой вязкости. У газара гладкая текстура, с одной стороны ткань матовая, а с другой глянцевая. Шелковый газар широко используется в свадебной и вечерней моде благодаря его способности удерживать форму. Над разработкой ткани Баленсиага работал вместе со швейцарской текстильной фирмой Abraham. Мастерство Баленсиага в этой блестящей, легкой ткани с ее «глинистой» способностью сохранять свою форму было продемонстрировано трапециевидными свадебными платьями в его коллекциях 1967 и 1968 годов. Кристобаль Баленсиага в ателье, Париж, 1968 год Он шил униформу бортпроводникам. Стюардессы полетов Air France 1968 года были, пожалуй, самым стильным бортпроводниками всех времен. Их темно-синие ансамбли, созданные незадолго до того как Баленсиага объявил о своем уходе из мира моды, отличались гладкими линиями и белыми деталями. Мода бортпроводников была большой тенденцией в 1960-х: в 1965 году Эмилио Пуччи разработал униформу для Braniff Airlines, в то время как Пьер Карден стоял за футуристическими плащами 1969 года для женщин Olympic Airlines. Униформа бортпроводников Air France Кристобаль Баленсиага был непубличным человеком. В отличие от большинства коллег-дизайнеров, Баленсиага всегда пытался избежать публичности: он никогда не выходил с поклоном в конце своих шоу, а единственное полное интервью, которое он когда-либо давал, было в 1971 году для Пруденс Глин из газеты The Times. Свадьба Марии дель Кармен Мартинес-Бордью и Франко, 1972 Его последнее платье было представлено за несколько дней до его смерти. В 1972 году Баленсиага уже закрыл все свои кутюрные Дома в Париже, Барселоне и Мадриде, когда его попросили разработать свадебное платье для внучки Франциско Франко и будущей герцогини Марии дель Кармен Мартинес-Бордью и Франко. Он умер через 16 дней после свадьбы, в возрасте 77 лет.
